A imperdoável perplexidade do Ocidente

(A paz é a recusa à barbárie)

Não, nós não estivemos implorando.

Estamos de joelhos, mas não por ti.

Nunca perante ti.

Doravante escolhemos quem nos forçara ao rebaixamento.

Nós não estamos implorando. Sabes por quê?

Dentro de nós, sobrou algo notável, uma indefinível percepção.

Mais do que isso, uma fagulha aguda e díspar.

Nem sei se deveríamos compartilha-la contigo.

Mas poderá visita-la, sempre que te lembrares da palavra chave.

Palavra-chave que nunca chegou a habitar tua boca.

Nós jamais imploraremos.

Porque temos um impulso que nos leva para bem além da razão.

Da tua razão.

Não capitulamos,

Nos confundimos com expressões que teus olhos não podem acessar.

E por isso, mas não só por isso, nos colocamos em frente dos teus blindados.

Enfrentamos tuas balas, artilharia, morteiros e fogo cruzado.

Há uma honra, inapreensível para ti

Inconcebível para aqueles que te rodeiam.

Ela significa um contraste absoluto com a hubris.

E, se voltarmos à vida, nela moraremos.

Nada a implorar

Eis uma honra que perdura nas sepulturas e nas ruas

Nas ruínas e nos campos minados.

Oito décadas atrás fomos soterrados com o lixo da história

Submersos nos resíduos que a Europa nos soprou.

Porém, como a paciência subterrânea das cigarras

Ressurgiremos de tempos em tempos, como fantasmas sem mordaças.

Não para te assombrar.

Mas para fazer soar um hino

Cuja frequência não alcanças.

Não estamos implorando

Diferentemente das tuas hostes, nem mesmo a vingança nos atrai.

Há quem reafirme o poder educador das guerras

Ou a importância da prudente neutralidade.

Nós? Já superamos essa ilusão.

Nossa união não é pela pátria geopolítica.

Não se organizou por conchavos, acordos ou concessões.

Acontece que há um.

Apenas um fanatismo louvável: aquele que tu não concebes.

Aquele que te atordoa, aquele que tua lógica não pode destrinchar.

Aquele que te traz vertigens, insônia e loucura.

Uma palavra que desloca os eixos da constância

Que supera os amanhas de erros antigos.

Tal palavra está grafada no ar, riscada nas encostas

Sulcada nas matas, flutuando na resina das marés

Os fanáticos por ela não temem chantagens.

Não imploramos

Soubemos contornar as perversões da linguagem.

Superamos tuas ameaças de nos apagar do mundo.

Compreendemos perfeitamente quem são teus aliados.

Aqueles que se beneficiam da autonomia ocidental.

Nossa visão está impregnada dessa atmosfera.

Somos rápidos e diáfanos

Teus misseis não nos perseguirão.

De forma milagrosa passam através de nós

Já que uma vez nos tornamos vapor.

Somos a fumaça residual dos que perderam.

Não há o que implorar.

Somos etéreos, sem peso e permanentes.

Nossa ubiquidade te incomoda?

Caso nos invoque, não saberás onde estamos

Estaremos no redemoinho que te gira?

Continuamos invisíveis aos teus binóculos?

Decerto notaremos os algozes ativos.

E discernimos o antivalor de cada um.

Não nos dobraremos

Sabemos que a história desperta abruptamente da letargia.

Pressentimos a anestesia daqueles que deveriam romper a neutralidade.

Desbotar a hipnose em favor da humanidade.

Faz tempo que nos arrancaram a ingenuidade

Conquistamos a malícia da resistência

Dentro dos porões blindados com coragem.

Lá dentro a epifania: a legitima defesa é tão sagrada

Como a própria vida

Muitos por ai não entenderam do que se trata

Jamais penetrarão no significado

Esqueçam da cortina de ferro

A perplexidade do Ocidente é a própria cortina da vergonha

É a fumaça temporária dos desonestos.

Das chuva de mentiras que enterram os civis

Enquanto deixam correr o marfim

Nihil agere

Jamais imploraremos

Sairemos na hora certa para irromper sobre e para além dos teus desvios.

Daqui em diante nenhum caminho será seguro.

Em nosso radar despontará um outro tipo de refinamento.

Ele capta ignomínias, registra a inércia camuflada de pacifismo colaboracionista

Grava o ruído das bombas de fragmentação.

Fotografa a covardia acobertada pelo tecnicismo militar.

Ah, queres saber de qual lado estamos?

Daqueles que nunca moveram um milímetro das trincheiras

Trata-se de uma batalha paralela

Do primitivo contra o sutil, da tirania contra a justiça.

Da escravidão para a emancipação dos autocratas

Sim, é nosso dever apontar dedos para os criminosos

Mesmo os protegidos por insígnias, distintivos e títulos.

Mesmo aqueles que nunca veremos as faces sombrias

Nada de implorar

Há uma qualidade oculta na obstinação,

Ela se revela na determinação

Se for preciso, contra os consensos,

Se for necessário, contra o senso comum

Frequentemente contra todos

Agora que tuas bombas subtraem o oxigênio

Sob o olhar melancólico do êxodo de pessoas comuns

Sob o silencio imoral dos aliados

Agora que o nunca mais se desfez na surpresa

Sabes?

Essa missiva estava destinada aos diplomatas assustados,

Agora dirijo-me diretamente à miséria que é tua consciência.

A paz é uma qualidade que só pode se consolidar sob o calor.

Só se forja na pressão do desafio

Só é possível sob a decência da união.

A inação torna-se impossível.

A paz é a recusa à barbárie.

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Resenha* Navalhas Pendentes e a vertigem narrativa de Paulo Rosenbaum* resenha por Christini Roman de Lima**

“Navalhas pendentes” é o terceiro romance do médico, poeta e escritor Paulo Rosenbaum. O autor estreou na literatura com “A verdade Lançada ao Solo” (Record), publicado em 2010; em 2016 foi a vez de “Céu subterrâneo”(Perspectiva) , seu segundo livro. Além dos romances, publicou também “A pele que nos divide: diáforas continentais”, livro de poemas editado em 2018. Em seu novo romance, “Navalhas pendentes”, Rosenbaum apresenta uma trama complexa e intrincada em que a indústria editorial é posta em cena por meio de um jogo narrativo que flerta com o nonsense.

O enredo volta-se ao protagonista Homero Arp Montefiore, ao mistério que circunda a editora em que trabalha, a Filamentos, e ao processo de fusão dessa com a “gigante emergente KGF-Foster ©” (WALDMAN, 2015, p. 15) e o escritor best-seller Karel F. A intriga é atravessada pela memória do  protagonista/ narrador e retrata o seu percurso dentro da Filamentos, sobretudo em relação ao seu envolvimento intelectual e sentimental com os romances de Karel, os acontecimentos que levaram à sua

demissão e aos prováveis crimes envolvendo a editora, dos quais ele seria imputado como suspeito. Essas memórias, no entanto, são permeadas por uma doença obscura (muito provavelmente a síndrome de Marfan – responsável pela estatura elevada do protagonista e por inúmeras degenerações apresentadas ao longo da trama), fator que, aliado à narrativa fragmentária, estabelece grande imprecisão a todo o relato.

Homero Arp Montefiore tem origem judaica, fez graduação em letras, cursou especialização em editoração e em tecnologia e informação e ingressou na editora Filamentos como revisor, passando a avaliador de originais dois anos depois e, no instante da narração, trabalhara na Filamentos há mais de uma década. É como avaliador que ele tem o primeiro contato com os textos de Karel,um misterioso autor que se ocultava através desse pseudônimo e que era responsável pelo alavancamento das vendas e, consequentemente, pelo crescimento vertiginoso da editora.

A Filamentos foi criada em 1986, começara de forma modesta, mas “com faro para autores que agradavam determinados público-alvo e nichos de leitores” (p. 55). O quadro funcional, nos seus primórdios, contava com um editor-geral e alguns assistentes. A editora cresceu rapidamente e logo dobrou o número de funcionários. Um tempo depois expandiram e trocaram de sede: “do galpão do Bom Retiro para os Jardins” (p. 71), seguindo para uma luxuosa sede no Itaim Bibi. Dois anos depois, abririam filiais no Rio de Janeiro, em Porto Alegre e em Belo Horizonte. Giaccomo Gentil e sua esposa, Cleo, donos da empresa, conseguiram contratos com estatais e incentivos rentáveis com os ministérios da Educação e da Cultura. O protagonista destaca que “era evidente que Giaccomo enriquecera rapidamente. […] O volume de dinheiro foi sedimentando uma certeza: ele vinha de múltiplas fontes. Ninguém monta um império daquele tamanho com uma única atividade” (p. 71-72). Homero, ao longo dos dez anos de trabalho na editora, começa a suspeitar do funcionamento da empresa: “Foi numa noite insone, como tantas da minha infância, que percebi que os acontecimentos na empresa estavam muito distantes da normalidade” (p. 55). Suspeitas que o perseguem ao longo da trama, ampliando seu alcance até tomar conta do protagonista, de sua vida:

Aquele telefonema serviu para reavivar toda a paranoia. O segredo persistia. Como operavam para

criar todos aqueles livros de sucesso com resultados comerciais impressionantes? Quem era Karel F.,

o principal autor da editora, que, pelo menos desde que comecei a trabalhar lá, nunca apareceu ou

foi visto em carne e osso? Pelo menos cinco dos vinte livros mais populares do mercado editorial nos

últimos dez anos foram publicados pela Filamentos. (p. 33).

A obsessão em relação ao principal autor da editora e sua busca por decifrar a identidade dessa personagem misteriosa abalam suas relações no trabalho. O narrador, mesmo rodeado de suspeitas quanto ao sucesso de vendas da editora, destaca que tudo corria bem até ser chamado para jurado no concurso mais importante do país e de Giaccomo ter exigido que ele participasse. Homero refuta por compreender se tratar de um arranjo de cartas marcadas, mas é obrigado a entrar no expediente. Diana, sua editora chefe, deixa claro: “– (…) nós, os grandes, revezamos os prêmios na mídia, no marketing, nas feiras, nas bolsas das fundações. Tudo funciona assim! Por que a literatura escaparia?” (p. 122).

Giaccomo, para expandir a Filamentos, comprava editoras menores concorrentes e, nesse processo, endividou-se a ponto de necessitar de um sócio que subsidiasse capital à empresa. A partir disso, travou-se uma busca por novas parcerias europeias. Quando a fusão com o conglomerado editorial holandês Foster Inc. estava prestes a se consolidar (processo que levou em torno de quatro anos para se estabelecer), um intrincado ardil parece recair sobre o protagonista. Como a doença que o acomete, a conspiração (ou delírio) alastra-se até deixá-lo quase sem saídas.

O romance de Paulo Rosenbaum (2021) abarca idas e vindas em relação aos fatos apresentados, idas e vindas essas que se interpõem umas às outras numa espécie de vertigem a que o leitor tem dificuldade em desenredar ou atar as pontas dos fios que tecem a trama. Esse aturdimento pode ser creditado à mente de Homero que, acometido por constantes amnésias, envolve-se ou cria uma intriga repleta de complôs que o enleiam na rede de artifícios criados, segundo o narrador, pelos mandatários da Filamentos e da Foster Inc. para incriminá-lo. O labirinto kafkiano que circunscreve as ações das personagens e, sobretudo, a forma do romance pode ser creditado à doença genética que acompanha Homero — no Processo (KAFKA, 2005), Josef K. é processado e passa por um longo processo criminal

sem endender a motivação.

Navalhas pendentes principia in media res, com o incidente em que o protagonista acorda banhado em sangue e com a casa revirada. Uma dúvida passa a atormentá-lo: o sangue era seu ou era de outrem?  Ele descobre um ferimento em seu pescoço que pode ser a origem da hemorragia vista por todos os cantos de seu apartamento: “Demorei alguns minutos para achar de onde brotava a mina de plasma. A nascente vinha de um pequeno talho no pescoço. Mas, e se o sangue fosse proveniente de um grande vaso ou de um aneurisma da aorta? (…) O corte de menos de dois milímetros estava em vias de cicatrizar” (p. 21).

Ao longo da trama a questão permanece e torna-se mais e mais obscura: pessoas desaparecem, um avião cai não deixando sobreviventes e o protagonista é incriminado. Com isso, o narrador estabelece indeterminações e ambiguidades: Homero é responsável pelo desaparecimento (morte?) de Giaccomo Gentil e de Jean Prada (presidente e editor-executivo da Filamentos, respectivamente)? Por que querem incriminá-lo? Qual a relação de Karel F. com o complô? Homerovivenciou tais acontecimentos ou tudo não passa de uma história criada por sua mente? Para o leitor, algumas dessas respostas ficam em aberto mesmo ao término da obra. Coadunado aos mistérios envolvendo a indústria dos best-sellers, o incidente que dá largada ao relato pode ser pensado pelo viés do romance policial com nuances de ficção-científica – envolvendo inteligência artificial para a criação de best-sellers em escala industrial.

O protagonista estaria mergulhado em intrigas que o tornariam uma peça descartável no emaranhado das relações comerciais, a que a indústria editorial não estava isenta. Nessa perspectiva, o editor da Filamentos aproximar-se-ia de Josef K. e da condenação inexplicável e indeterminada a que foi vítima.

Como o personagem de O processo, o narrador de Rosenbaum não entende ao certo porque está sendo perseguido e acusado. Não sabe ao menos se cometeu ou não algum crime. Tudo está envolto em uma bruma intransponível que turva a percepção dele e do leitor.    

De outra parte, o narrador deixa pistas sobre a síndrome que carrega e sua evolução. Fatores que fazem com que todo o relato seja pensado como produto da mente desse sujeito acometido pela enfermidade que afeta não apenas sua memória, como sua consciência em vários momentos. Ele vai destacar em algumas passagens fragmentárias da trama:

Comecei a ter sintomas que meu médico diagnosticou, na falta de outra classificação, de Síndrome

de Burnout, um transtorno ligado ao trabalho(…). Sentia que minha memória vagava em flashbacks

cada vez mais frequentes. Lacuna de minutos transformavam-se em períodos inteiros, dias semanas.

Naquela altura, eu já sabia, estava desenvolvendo mais uma ramificação da doença, aquela que me fazia

confundir etapas cronológicas. (p. 75).

Dali em diante, não me lembro de mais nada que seja uniforme ou distinto. A especulação acerca dos

episódios de amnésia tem uma natureza sádica. Quais bobagens terei proferido? Adormeci ou perdi a

consciência? E a mais angustiante delas: fui manietado ou esfaqueei alguém? (p. 135).

Em seguida, recebia dentro da cabeça uma imagem com um som muito peculiar. Mais uma vez o

chapisco. Sob aquele som tive mais uma de minhas visões: enxerguei o holandês e seu capanga. (p. 199).

Teorias conspiratórias não podem ocupar nem mais um segundo do meu tempo. (p. 181).

Vivo num labirinto de ideias, como aquelas mensagens espalhadas em garrafas, que flutuam em oceanos

que nunca conversam. Desde então, minha missão tem sido justificar minha sobrevivência neste mundo.

Agora, forçado pelas circunstâncias, relato os acontecimentos que vivenciei. (p. 28)

O encaixe dos excertos – dispostos aleatoriamente no romance – levam a suposição de que Homero, numa evolução do seu quadro clínico, possa estar incorrendo em delírios e, consequentemente, a trama em que submerge seria parte de um processo inicial de psicose. Todavia, ele mesmo se questiona quanto à veracidade dos acontecimentos: “Todas essas perguntas só mostravam que os acontecimentos não eram só imaginários” (p. 197).

A cena que é o ponto de confluência da trama (o incidente inicial, com o protagonista acordando ensanguentado), por sua vez, pode ser explicada para além das suposições conspiratórias de Montefiore. Em certo momento, o narrador recorda que ao se cortar enquanto folhava um livro, a “sangria fez com que as sinapses submergissem nos hormônios da determinação” (p. 171). Nesse episódio, ele destaca que tinha problemas crônicos de coagulação e que o corte com a folha do livro provocara um grande

sangramento. Levando esse aspecto em consideração, pode-se pensar que, no dia em que acordou em seu apartamento, o corte que encontrara em seu pescoço pode ter realmente provocado a abundância de sangue com que se deparou.

Em sua reminiscência não linear, Homero evidencia que na noite que antecedeu tal fato, uma das mulheres que o acompanhara até sua casa, Marly, pediu que ele fizesse a barba com navalha: “mas lâminas no rosto, jamais!”. O narrador salienta que navalhas sempre o ameaçaram (talvez em função do seu problema de coagulação):

Navalhas pendentes sempre me ameaçaram, mas não me lembrava de ter largado, no balcão de mármore

preto, aquele canivete aberto, equilibrado. Aquilo tinha um nome e estava descrito nos livros de

psicopatologia: “consciência objetal”. Isso ocorre quando a mera consciência da presença de um objeto

afeta sensorialmente uma pessoa.

(…) Foi aí, exatamente, que o enredo veio à tona de uma vez, com uma consciência súbita acompanhada

de um barulho áspero na cabeça. (…) Senti que o cenário tinha todos os elementos de uma farsa e o

diagnóstico se completou: era um teatro, e fora encomendado para me incriminar. (p. 22).

O sangue, as navalhas e o barulho em sua cabeça fazem submergir o teatro de encenação que, muito provavelmente, fora criado por sua “chave dupla onírica”, o estado mental peculiar a que o narrador se refere para ensejar seu relato.

Navalhas pendentes, portanto, apresenta uma narrativa fragmentária que, aliada ao enredo, abalam a perspectiva do leitor, imprimindo a vertigem do texto e da personagem ao ato de leitura que também necessita de idas e vindas para tentar reconfigurar a história, sem, contudo, preencher as questões que permanecem em aberto, longe de qualquer certeza apaziguadora.

REFERÊNCIAS

KAFKA, Franz.O processo. Tradução e posfácio Modesto Carone. São Paulo: Companhia das Letras, 2005.

ROSENBAUM, Paulo. Navalhas pendentes

Belo Horizonte: Caravana Grupo Editorial, 2021. 330 p.

WALDMAN, Berta. [Epígrafe Editora Filamentos]. In.: ROSENBAUM, Paulo. Navalhas pendentes. Belo Horizonte: Caravana Grupo Editorial, 2021.

*Publicado na Revista Brasileira de Literatura Comparada: http:// www.scielo.br/rblchttps://revista.abralic.org.br ISSN 0103-6963e-ISSN 2596-304XRev. Bra. Lit. Comp. Porto Alegre, v. 24, n. 45, p. 121-125, jan./abr., 2022 editor-chefe:Rachel Esteves Lima editor executivo: Regina Zilberman

** Navalhas Pendentes and Paulo Rosenbaum’s narrative vertigo, Christini Roman de Lima. Universidade Presbiteriana Mackenzie. São Paulo, SP, Brasil. E-mail: christiniroman@gmail.com – indústria editorial;                PA LAV RA S – C H AV E:indústria editorial; mistério; vertigem.

ABSTRACT Navalhas pendentes is Paulo Rosembaum’s third novel and presents the history and mysteries

surrounding Homero Montefiore and the publishing industry, a story crossed by a narrative in vertigo.

KEYWORD: publishing industry; mystery; vertigo.

https://brasil.estadao.com.br/blogs/conto-de-noticia/a-mutacao-da-linguagem-nas-guerras-inacabadas/

The mutation of language in unfinished wars

Paulo Rosenbaum

My grandmother, of fond memory, was born in the city of Chernwitzi and as a child had to flee the region that belonged to Ukraine. They fled overnight, leaving everything behind when the Cossacks – also known as White Russians – murdered their father, my great-grandfather, inside the house, with a shot in the head. systematic attacks against Jewish populations).

One hundred years later, Wladimir justified his not-so-secret expansionist rage using the expression “denazify” Ukraine. However, in the face of such a noble ideal, the complaint deserves analysis. It forces us to examine the contemporary context of the use of the term “Nazi”. It has been bastardized, distorted, trivialized, misused, and, as if that weren’t enough, used in a perverted way. The term Nazi has been semantically distorted, linguistically vilified, and under these mutations the term now reappears as a polysemic expression, with meanings so expanded that it compromises its intelligibility. In Putin’s strategic mouth it means one thing. In the mouths of neo-Nazi vociferators, another. In those who call themselves native influencers who have recently asked for the legalization of eugenics associations, a third meaning.

And this mutation of meanings in vocabularies has been expanded to a good part of the slogans uncritically propagated by the media. Expressions such as “genocide” and “fascist” “communist” among others are used with elastic indulgence. Why and in what sense? Glossaries have often been used without the necessary rigor, without consensus. That is to say, they are generated by self-referential committees, at political summits, universities or newsrooms, and, for the most part, they are contrary to the understanding of public opinion.

Take the current Russian “president” as an example – 30 years in power and with no signs of being overthrown or viable opposition. Have you been elected through free and fair elections? How did this become possible? The formula can be found in the best-selling “Autocratic Manual of Enlightened Neo-Czarism” (book out of print in Latin America): concentration of power, circumventing the rotation of government with the camouflage of poles, under difficulties invoking permanent threats to the democratic order, enunciate artificial enemies, maintain party centralism disguised as political diversity, and regulate elections in which independent voters and institutions cannot audit. All this under the approval of the single journalism centers. In the case of Russia, spontaneously or compulsorily, relying on the press that is rarely critical, and taming it so that it behaves particularly docilely with power.

In the maneuvers carried out during unfinished wars, the mobilization of language was always used to exalt certain mantras. They magnetize the audience’s passionate structures. And the fragmentation of nomenclatures creates tangles to make it difficult to identify true political trends.

The linguistic chaos constructed aims to deceive public opinion, before it can be properly clarified about the real nature and political orientation of the candidates. Some politicians are masters of this camouflage tactic, others will not even realize that it is available.

All this is reflected in the control of speech and the use of language as manipulation. Domain that transcends mere rhetoric and that usually invades pulpits in lawsuits and war campaigns. It is an instrumentalization that exhorts the thirsty masses to adhere to causes that, not infrequently, are contrary to their own interests.

Several policy analyzes agree on one point: institutions are at risk. And in recent days, while the United Nations Security Council was meeting — with China and India abstaining, the resolution condemning Russia was vetoed by Russia — missiles and bombs continued to hit Ukraine’s civilian population. It is estimated to be the worst refugee crisis since the end of World War II. Simultaneously, the Venezuelan “President”, the Iranian “President” Ayatollah and a Brazilian party launched manifestos repudiating the unjustifiable Ukrainian aggression against Russian armored vehicles.

Tyrants and totalitarianism have their defenders, so it is necessary to recognize them in advance, to scrutinize them with precision, to expose them with courage. The evidential paradigm helps us to know how they usually act: they threaten to regulate the media, muzzle freedom of expression, suppress the polyphony of voices, and, finally, impose their hegemony and their whims against the individual wills of their subjects. Not infrequently, disguised as spokespersons for national salvation, heralds of unification, heroes of the homeland, and fanatics of the gem.

At this point, we still don’t know how the improbable future will surprise us, but it’s not just the reputation of the Western world that is at stake, but the entire cultural structure that organized post-war civilization. We passively assimilate the futile erudition “from Plato to Nato” deceived by the thesis of the end of history. It is recommended to trigger the memory whenever the experts give their opinion.

We live in one of those serious historical moments, where it is forbidden to invoke gradations, concealments, or intermediate solutions. In any case, a return to the world’s previous status quo is ruled out. To our misfortune what is being presented on the menu has been reduced to two options: the autocracy of totalitarian populists and humanity’s right to freedom.

If the West does not choose the latter, and acts accordingly by offering unconditional support to the brave Ukrainian people, we will reap far more than hunger and anomie.

We will harvest Gulags.